《少年派的奇幻漂流》读后感800字
《少年派的奇幻漂流》读后感：生存与生存过后
第一次看这部电影的时候我还是一个单纯的高中生，为人虎二人行感到惊奇而刺激，为随便一个截屏就可以当宣传海报的特技场景忍不住暂停回放，这样单纯的我自然开心于少年Pi捉鱼的狼狈，惋惜于他们到达大陆后孟加拉虎头也不回的离开七个月“相依为命”的“伙伴”，奇怪于Pi获救后对记者讲述的第二个故事版本并本能的将它屏蔽......然而，若他仅仅只是这样一个简单的海上生存故事，它担不起这么多人对它这么高的赞美。
Pi在一场全船包括所有的家人都葬身的海难中通过幸运地找到一条小救生船存活了下来，与他一起的还有一只鬣狗、一只断了一条腿的斑马、一只母猩猩，以及一只成年孟加拉虎“理查德-帕克”，此后，他独自一人在海上漂流七个月，每日都要为水和食物担忧，每日与猛虎为伴随时有被吃掉的危险，每日都只能望着平坦的天际看不到登陆的希望，每日只能与自己、甚至与老虎交流以缓解没顶的孤独，每日都要担心小船被海上风暴掀翻......可是在电影最后的讲述中，这些都显得无足轻重，因为，这是一个关于吃人的故事，关于人性与生存的冲突。
在与Pi讲述的第二个故事的对比后不难发现，鬣狗、斑马、猩猩分别代表着一个活生生的人，他们自相残杀后又被孟加拉虎杀掉，而这只孟加拉虎是Pi原始的，兽性的，黑暗的化身，它在孤立无援的海上漂流中与Pi的对峙几乎永远占着上风，多天的驯化也无疾而终，哪怕Pi多次可以饿死或者抛下它但依然与它一同走到了最后。这些情节都会激起观众的思考，在生命受到威胁，亲人遭受残害的情况下，我们应该怎么做，更重要的在于，当一切危机结束，当我们回到平稳安逸的日常，我们要如何看待曾经发生过的那些可怕的经历。在这里，李安给了我们一种选择：将残忍的过去幻化成童话般的梦境。正如电影前段在介绍印度教的三种佛时说到的：世间万事万物都不过是他的梦境，我们对已经发生的事情无能为力，但为了避免将自己逼疯，我们可以选择更轻松的方法，只要还有勇气面对未来。
电影中为了将两个故事联系起来，暗喻这种手法十分出色。例如救生艇落海前那名中国船员大喊：“斑马、斑马”，而他就是后来救生艇上的那匹斑马；代表Pi母亲的猩猩被鬣狗咬死后老虎才突然出现咬死鬣狗，暗示Pi的黑暗面的老虎是因母亲的遇害才出现；在暴风雨的夜晚Pi在看到圣光时的兴奋与疯狂，还有孟加拉虎一反常态的恐惧；在饿极就要绝望时遇到一座岛，上岛后老虎吃山猫就像Pi吃野草一样容易；离开食人岛后给了一个岛屿的远景，正是一个女性平躺的形状，似乎在暗示这个岛屿其实是Pi的母亲正在腐烂的肉身……
当这些细节都由观众自己回忆分析出来时，它对观众的震撼效果也无与伦比，不知有多少人在看清这些后脊背发凉，肌肉紧绷，甚至觉得一阵阴风吹过，也许恰好是这种包裹在甜美糖果中的弹药所以才显得真相更加黑暗。
这是一部可以让不同心理年龄层的人看到各自想看到的故事并夸它好看的电影，一如曾经的我和如今的我。然而，我并不为我看到了这部电影的另一面感到多么高兴，相反，我希望单纯的人能享受一场单纯的奇幻漂流之旅，历经现实的人也能在看到背后残忍的真相后依然选择那个有老虎，充满浪漫幻想色彩的故事，保护好已经被残酷的现实侵蚀地斑驳陆离的童心。
《少年派的奇幻漂流》观后感1000字
我们怀疑所有的美好，又拒绝承认现实的残酷。所以，有信仰的人，和老虎都比我们容易幸福。
坦白说，到PI开讲第二个故事之前，我的观影情绪一直在下降，如果说我对整部电影有什么不满的话，就是作为通俗故事的“我与老虎海上历险记”，有些松散和寡淡，备受推崇的3D冲击，效果也完全在预期内。看完全片后，我一直在想如果昆汀来拍这个故事，会怎么拍海上逃生部分，恐怕会有鞭打老虎、和老虎一起捕鱼等更飞扬的段落。不过，既然除了讨好普通观众的功能，海上历险记更多任务是展现导演的审美追求，那只能感叹李安的梦太内敛、太乖巧、充满了东方式的工整静谧。
当PI缓缓讲出第二个厨子版海上逃生故事的时候，之于我而言，仿佛是从沉睡中一点一点被噩梦惊醒，这时候你才发现之前似有似无的铺垫，全都不是闲笔。吃肉汁饭的王柏杰、不尊重信仰的德帕蒂约、虔诚包容的PI妈，与斑马、猩猩登船后的遭遇一一对号入座，现实故事版的残酷，让人有如坠深渊的恐惧。最残酷的残酷，是你自己依靠想象力一一重组，自我还原出来的，这比某些电影哭天抢地撒狗血的方式，可真是高明多了。
除了最简单的角色对应还原，回头细琢磨，《PI》在文本上真是处处小心，比如在救生艇落海前，王柏杰大喊：“斑马、斑马”，事实上，他就是那匹斑马。还有那句问猩猩的“你的孩子呐？”。比如那个食人岛，“恰好”是人的形状。再比如介绍印度教的三种佛时，讲到在河上淌着的三面佛，世间万事万物都不过是他的梦境。真是没有比这句话更能解释PI是如何建筑第一个故事了。每个人都是自己的神，你主宰不了当下，但你主宰得了对过去的记忆和对未来的幻想。
当两个故事都摆在你面前，就是选择来临的时候。我是毫不犹豫的选择了第二个故事。
第一个故事中的孟加拉虎，一种容易的解读是PI自己的另一面，但用兽性来解释恐怕太草率，PI的父亲给出过一个解释——和它你没有感情，你从他的眼里只能看到自己的倒影。所以海上漂流记，讲的也是多宗教信奉者、素食者——PI与自己相处的故事。PI对虎经历了恐惧、共生、驯化、依赖的过程，这个过程大约也是人在兽性和理性平衡的过程。最后，老虎头也不回向丛林奔去——“人生就是不断地放下，然而痛心的是，我还没来得及与你们好好告别。”——当人步入社会丛林时，何尝不是决绝忘了回头？
《少年派的奇幻漂流》观后感800字
小编导语：李安又有新电影上映了，你知道吗？李安带着新电影《少年派的奇幻漂流》与大家见面了。 李安的3D电影，关于一个神奇的冒险旅程故事，更多高中作文尽在巨人作文网。
我想，任谁看过这电影，都会被幕幕如诗似画的大自然景色所吸引。导演李安亦毫不吝啬地包罗了各种罕见的大自然和动物生态奇观，以及一些人类的宗教仪式和舞蹈，让人叹为观止。
这些夺目景观并非只是虚空的画面。当画面配合到剧情，便带领观众进入了生生不息的大自然循环脉动，让我们体现到弱肉强食的残酷、物竞天择的无奈，也揭开了美丽的大自然实际内藏危机，太过安逸，只有死路一条。
有些人一生也不会成长，有些人则经过苦难，茁壮地长大。戏中小主角的家庭巨变，可能离观众很遥远，但那场沉船戏拍得逼真，观众很自然地在翻船的时间，投入了小主角成长的心路历程。导演又把困兽斗移师到救生艇上；人要与老虎搏斗，与上天抗衡，也不断经历生存意志的砥砺…在这等劣势中悟出的人生道理，自然丰硕。
从电影各个章节，我可以感受到不同的讯息 ： 做人要充满希望；激发我们的生存欲望，除了是希望之外，也可能是我们的敌人；在人生路上，每个小细节，都可能是上天给予我们的启示………但最叫我刻骨铭心的，是导演彷佛饰演了上天的角色，夺去小主角的一切，让他只剩下「生存」两个字。
第一次看这部电影的时候我还是一个单纯的高中生，为人虎二人行感到惊奇而刺激，为随便一个截屏就可以当宣传海报的特技场景忍不住暂停回放，这样单纯的我自然开心于少年Pi捉鱼的狼狈，惋惜于他们到达大陆后孟加拉虎头也不回的离开七个月“相依为命”的“伙伴”，奇怪于Pi获救后对记者讲述的第二个故事版本并本能的将它屏蔽......然而，若他仅仅只是这样一个简单的海上生存故事，它担不起这么多人对它这么高的赞美。
Pi在一场全船包括所有的家人都葬身的海难中通过幸运地找到一条小救生船存活了下来，与他一起的还有一只鬣狗、一只断了一条腿的斑马、一只母猩猩，以及一只成年孟加拉虎“理查德-帕克”，此后，他独自一人在海上漂流七个月，每日都要为水和食物担忧，每日与猛虎为伴随时有被吃掉的危险，每日都只能望着平坦的天际看不到登陆的希望，每日只能与自己、甚至与老虎交流以缓解没顶的孤独，每日都要担心小船被海上风暴掀翻......可是在电影最后的讲述中，这些都显得无足轻重，因为，这是一个关于吃人的故事，关于人性与生存的冲突。
在与Pi讲述的第二个故事的对比后不难发现，鬣狗、斑马、猩猩分别代表着一个活生生的人，他们自相残杀后又被孟加拉虎杀掉，而这只孟加拉虎是Pi原始的，兽性的，黑暗的化身，它在孤立无援的海上漂流中与Pi的对峙几乎永远占着上风，多天的驯化也无疾而终，哪怕Pi多次可以饿死或者抛下它但依然与它一同走到了最后。这些情节都会激起观众的思考，在生命受到威胁，亲人遭受残害的情况下，我们应该怎么做，更重要的在于，当一切危机结束，当我们回到平稳安逸的日常，我们要如何看待曾经发生过的那些可怕的经历。在这里，李安给了我们一种选择：将残忍的过去幻化成童话般的梦境。正如电影前段在介绍印度教的三种佛时说到的：世间万事万物都不过是他的梦境，我们对已经发生的事情无能为力，但为了避免将自己逼疯，我们可以选择更轻松的方法，只要还有勇气面对未来。
电影中为了将两个故事联系起来，暗喻这种手法十分出色。例如救生艇落海前那名中国船员大喊：“斑马、斑马”，而他就是后来救生艇上的那匹斑马；代表Pi母亲的猩猩被鬣狗咬死后老虎才突然出现咬死鬣狗，暗示Pi的黑暗面的老虎是因母亲的遇害才出现；在暴风雨的夜晚Pi在看到圣光时的兴奋与疯狂，还有孟加拉虎一反常态的恐惧；在饿极就要绝望时遇到一座岛，上岛后老虎吃山猫就像Pi吃野草一样容易；离开食人岛后给了一个岛屿的远景，正是一个女性平躺的形状，似乎在暗示这个岛屿其实是Pi的母亲正在腐烂的肉身……
当这些细节都由观众自己回忆分析出来时，它对观众的震撼效果也无与伦比，不知有多少人在看清这些后脊背发凉，肌肉紧绷，甚至觉得一阵阴风吹过，也许恰好是这种包裹在甜美糖果中的弹药所以才显得真相更加黑暗。
这是一部可以让不同心理年龄层的人看到各自想看到的故事并夸它好看的电影，一如曾经的我和如今的我。然而，我并不为我看到了这部电影的另一面感到多么高兴，相反，我希望单纯的人能享受一场单纯的奇幻漂流之旅，历经现实的人也能在看到背后残忍的真相后依然选择那个有老虎，充满浪漫幻想色彩的故事，保护好已经被残酷的现实侵蚀地斑驳陆离的童心。
《少年派的奇幻漂流》观后感1000字
我们怀疑所有的美好，又拒绝承认现实的残酷。所以，有信仰的人，和老虎都比我们容易幸福。
坦白说，到PI开讲第二个故事之前，我的观影情绪一直在下降，如果说我对整部电影有什么不满的话，就是作为通俗故事的“我与老虎海上历险记”，有些松散和寡淡，备受推崇的3D冲击，效果也完全在预期内。看完全片后，我一直在想如果昆汀来拍这个故事，会怎么拍海上逃生部分，恐怕会有鞭打老虎、和老虎一起捕鱼等更飞扬的段落。不过，既然除了讨好普通观众的功能，海上历险记更多任务是展现导演的审美追求，那只能感叹李安的梦太内敛、太乖巧、充满了东方式的工整静谧。
当PI缓缓讲出第二个厨子版海上逃生故事的时候，之于我而言，仿佛是从沉睡中一点一点被噩梦惊醒，这时候你才发现之前似有似无的铺垫，全都不是闲笔。吃肉汁饭的王柏杰、不尊重信仰的德帕蒂约、虔诚包容的PI妈，与斑马、猩猩登船后的遭遇一一对号入座，现实故事版的残酷，让人有如坠深渊的恐惧。最残酷的残酷，是你自己依靠想象力一一重组，自我还原出来的，这比某些电影哭天抢地撒狗血的方式，可真是高明多了。
除了最简单的角色对应还原，回头细琢磨，《PI》在文本上真是处处小心，比如在救生艇落海前，王柏杰大喊：“斑马、斑马”，事实上，他就是那匹斑马。还有那句问猩猩的“你的孩子呐？”。比如那个食人岛，“恰好”是人的形状。再比如介绍印度教的三种佛时，讲到在河上淌着的三面佛，世间万事万物都不过是他的梦境。真是没有比这句话更能解释PI是如何建筑第一个故事了。每个人都是自己的神，你主宰不了当下，但你主宰得了对过去的记忆和对未来的幻想。
当两个故事都摆在你面前，就是选择来临的时候。我是毫不犹豫的选择了第二个故事。
第一个故事中的孟加拉虎，一种容易的解读是PI自己的另一面，但用兽性来解释恐怕太草率，PI的父亲给出过一个解释——和它你没有感情，你从他的眼里只能看到自己的倒影。所以海上漂流记，讲的也是多宗教信奉者、素食者——PI与自己相处的故事。PI对虎经历了恐惧、共生、驯化、依赖的过程，这个过程大约也是人在兽性和理性平衡的过程。最后，老虎头也不回向丛林奔去——“人生就是不断地放下，然而痛心的是，我还没来得及与你们好好告别。”——当人步入社会丛林时，何尝不是决绝忘了回头？
《少年派的奇幻漂流》观后感800字
小编导语：李安又有新电影上映了，你知道吗？李安带着新电影《少年派的奇幻漂流》与大家见面了。 李安的3D电影，关于一个神奇的冒险旅程故事，更多高中作文尽在巨人作文网。
我想，任谁看过这电影，都会被幕幕如诗似画的大自然景色所吸引。导演李安亦毫不吝啬地包罗了各种罕见的大自然和动物生态奇观，以及一些人类的宗教仪式和舞蹈，让人叹为观止。
这些夺目景观并非只是虚空的画面。当画面配合到剧情，便带领观众进入了生生不息的大自然循环脉动，让我们体现到弱肉强食的残酷、物竞天择的无奈，也揭开了美丽的大自然实际内藏危机，太过安逸，只有死路一条。
有些人一生也不会成长，有些人则经过苦难，茁壮地长大。戏中小主角的家庭巨变，可能离观众很遥远，但那场沉船戏拍得逼真，观众很自然地在翻船的时间，投入了小主角成长的心路历程。导演又把困兽斗移师到救生艇上；人要与老虎搏斗，与上天抗衡，也不断经历生存意志的砥砺…在这等劣势中悟出的人生道理，自然丰硕。
从电影各个章节，我可以感受到不同的讯息 ： 做人要充满希望；激发我们的生存欲望，除了是希望之外，也可能是我们的敌人；在人生路上，每个小细节，都可能是上天给予我们的启示………但最叫我刻骨铭心的，是导演彷佛饰演了上天的角色，夺去小主角的一切，让他只剩下「生存」两个字。
