吴京电影《流浪地球》观后感和影评
《流浪地球》观后感
寒假的时候，妈妈带我看了一场电影《流浪地球》。它是一场科幻、冒险的电影。
主要是说太阳即将毁灭，人类在地球表面建造出巨大的推进器，寻找新家园。然而宇宙之路危机四伏，为了拯救地球，为了人类能在漫长的2500年后抵达新的家园，流浪地球时代的年轻人挺身而出，展开争分夺秒的生死之战。
眼看地球就要灭亡了，电影中的主角刘启找到"天才"李一一，地球因为要撞击木星了，李一一把一种燃料化成冲击波喷向了木星，让木星爆炸反冲波把地球推开，可惜燃料不足，是刘培强宇航员带着燃料冲上了木星引爆了燃料，拯救了地球。
最后他们成功了，刘培强宇航员牺牲了。这些幸存在地球的人们都感谢他们，感谢刘启、李一一、刘培强等拯救地球的英雄们，他们是榜样，是我们人类的骄傲。
看完这场电影出来我走在回家的路上，默默地沉思着，我觉得我们更要好好学习，好好读书，长大也要成为像电影中的主人翁们一样勇敢，骄傲，成为祖国有用的人才，为国争光，做一个伟大的人。
电影影评：
电影比预期要更恢弘磅礴，晨昏线过后的永夜、火种计划、让地球流浪、木星推动地球…等等大小设定，没想到中国也能拍这么大架构、大格局的科幻片了，而且是第一部，了不得。以前看国外科幻感觉离我们很远，这一次看到熟悉的北京大裤衩、上海东方明珠都变成零下89°冰天冻地的末世场景，既猎奇又唏嘘。虽然在剧情上有套路，对于这部中国文化背景下的科幻新生儿，鼓励多于挑剔。导演说美国人拍科幻是放弃地球、去挖掘新的人类居住地，而中国人是不放弃地球、守住家土的情怀…“希望是我们回家的唯一方向”
1.终于，轮到我们仰望星空。2.后启示录死亡废墟，赛博朋克地下城，以及烟波浩渺的末日想象，缔造了真正意义上的第一部国产硬科幻。3.拖着地球逃离太阳系的惊艳设定，本身便是对“家国情怀”的宏大投射，正应了刘慈欣那句“太阳死了，人还活着”。4.绝不仅仅只是电影工业巨壳下的类型尝试，始终荡涤其间的悲壮气息已然具备了史诗级质感，这是大刘的脑洞宇宙与电影创作团队精益求精造就的惊喜。5.屈楚萧很带感，演活了一个勇敢、中二又不失温情的英雄少年。6.期待能成爆款吧，这样才有机会等到更多的国产科幻电影；或许以后会出现更好的，但至今这无疑是最好的。
当影片结束，电影院亮灯，起片尾字幕的时候，我坐在座位上发了会儿呆。
在过去的两个小时里，我到底看了些什么？
与其说我看了一个被电影呈现的科幻故事，不如说，我看了一个科幻纪录片。一个主要讲述如果地球上发生这样的事，千万不要做什么，以及也许可以做什么的大型科普纪录片。
为什么会产生这样的感觉？我回来想了很久。一种可能性是，片中的每个人物，都完成了一系列很炫酷，很高科技的动作。但在他们的行为背后，没有一条明显的，深层动机的线索将这些行为整合起来，成为一个有人物发展变化的故事。
我记得在观看过程中，无数次感到困惑，他们为什么要这样？他们的行为和选择，到底是出于什么原因？
由于几乎一直处在这种不明所以的状态中，我全程没能通过角色们进入戏剧的场，感他们所感。我既无法为他们难过，也难以为他们高兴。他们痛失亲人时，我关注的竟是，咦，坐我旁边的陌生观众在玩那个手机游戏啊。
听说导演迫于时长及其他不可说原因，删改了很多。不知删掉的是否恰巧是那些铺垫人物动机的关键情节。如果是的话，很想问导演，交通两行五次泪等等为何保留，并给予很多放送时长。如果不是，那么。。。好吧。另外，有很多回复的朋友提到，可是这是一个科幻电影啊！为什么要强求什么人物啊，动机啊！
但是，电影是一种讲故事的艺术。哪怕是科幻题材，也仍然需要以故事为本。很多电影大师们都说过，你不可能绕开讲好一个故事，去拍一个好电影。而要讲好一个故事，就难以逃避着力刻画人物间的矛盾和发展变化。用电影讲故事，一定是以人物为中心，而不会是视觉效果、场景、等等这些故事的装饰物。
不管怎样，在目前院线版本里，我没看到能让我充分了解人物动机，并与他们共情的故事。
所以我只能做合理假设，基于已呈现的剧情，主要人物行动的动机可能是什么。
动机是什么？动机，有别于“发生在人物身上的事件”，它并非事件本身，而是人类行动，意愿，目标的根本驱动力和原因。因此，动机通常是埋藏在人物一系列行为下的一条贯彻始终的暗线。
一个人的动机，通常会受到个体过往经历，文化，社会环境等因素的影响。在这方面的心理学文献和资料非常丰富，大家有兴趣可以去了解。在戏剧中，动机这一概念也被广泛应用。（见： 戏剧人物的动机与行动；以及Dictionary of the Theatre: Terms, Concepts, and Analysis，书中222页有关于角色动机的解释）。
为何动机值得探讨？一个简单理由是，当观众理解人物深层的心理动机时，会更容易与之共情，代入角色，被打动。例如，如果剧情铺垫出，吴京的暴脾气儿子是在和父亲赌气十多年的情况下，明知他要回来了，却一定要逃离地下城，要通过消失来报复父亲，通过冒险证明自己，会更容易让观众与暴脾气儿子共情，理解他内心的挣扎纠结，行为的内在逻辑，并为他接下来的选择和经历担忧。而如果只是铺垫到“哥带你逃出地下城玩耍过年”这一层很浅的动机，我们就只是看到个熊孩子在搞事情。所以，动机是使得人物的行为合理化，感染观众，并具有前后一致性的决定性力量。不少戏剧研究都曾指出角色动机对戏剧的重要性。例如，写《论演员的自我修养》的斯坦尼斯拉夫斯基曾提到弄清角色的动机是演员的首要任务，e.g., Stanislavsky, 1963，1966.
另外，我写这篇文章，并不是说电影错了，导演错了，电影不好，或是导演不好。而是，与大家讨论，如果有机会加强表现人物的动机，他们的动机可能是怎样的？
我记不清剧中人名了，虽然能查到，但我想暂时用记忆存储他们的方式来指代。以此表现这些角色给我的脸谱化，看不清，记不住的感觉。以下的人物动机属于我的推测，因为目前的院线版并没有充分体现动机。
吴京的暴脾气儿子:
大动机：通过搞事情对父亲表达“攻击性”（广义的）。从要通过叛逆的行为“攻击”父亲，到与父亲做出同样的选择，达到无言的和解。（最后阴差阳错让父亲去送死，完成文学作品和心理分析中经典的弑父情节）
小动机：第一段：用从地下城消失来“攻击”（广义的）即将要回来的父亲，这个当年害死母亲的人。并寻找机会证明自己。第二段：想通过保护火石证明自己，但发现连家人都保护不了，陷入绝望，挫败。第三段：受到要成为比父亲更强的男人的动机驱使，在绝望中选择了希望，选择以牺牲自己为代价完成引爆木星气体的任务---与父亲跨越时空，没有商量，却心灵感应一般，做了同样的选择---牺牲自己保护地球。
吴京：
大动机：从守护小家到放弃小家守护地球。
寒假的时候，妈妈带我看了一场电影《流浪地球》。它是一场科幻、冒险的电影。
主要是说太阳即将毁灭，人类在地球表面建造出巨大的推进器，寻找新家园。然而宇宙之路危机四伏，为了拯救地球，为了人类能在漫长的2500年后抵达新的家园，流浪地球时代的年轻人挺身而出，展开争分夺秒的生死之战。
眼看地球就要灭亡了，电影中的主角刘启找到"天才"李一一，地球因为要撞击木星了，李一一把一种燃料化成冲击波喷向了木星，让木星爆炸反冲波把地球推开，可惜燃料不足，是刘培强宇航员带着燃料冲上了木星引爆了燃料，拯救了地球。
最后他们成功了，刘培强宇航员牺牲了。这些幸存在地球的人们都感谢他们，感谢刘启、李一一、刘培强等拯救地球的英雄们，他们是榜样，是我们人类的骄傲。
看完这场电影出来我走在回家的路上，默默地沉思着，我觉得我们更要好好学习，好好读书，长大也要成为像电影中的主人翁们一样勇敢，骄傲，成为祖国有用的人才，为国争光，做一个伟大的人。
电影影评：
电影比预期要更恢弘磅礴，晨昏线过后的永夜、火种计划、让地球流浪、木星推动地球…等等大小设定，没想到中国也能拍这么大架构、大格局的科幻片了，而且是第一部，了不得。以前看国外科幻感觉离我们很远，这一次看到熟悉的北京大裤衩、上海东方明珠都变成零下89°冰天冻地的末世场景，既猎奇又唏嘘。虽然在剧情上有套路，对于这部中国文化背景下的科幻新生儿，鼓励多于挑剔。导演说美国人拍科幻是放弃地球、去挖掘新的人类居住地，而中国人是不放弃地球、守住家土的情怀…“希望是我们回家的唯一方向”
1.终于，轮到我们仰望星空。2.后启示录死亡废墟，赛博朋克地下城，以及烟波浩渺的末日想象，缔造了真正意义上的第一部国产硬科幻。3.拖着地球逃离太阳系的惊艳设定，本身便是对“家国情怀”的宏大投射，正应了刘慈欣那句“太阳死了，人还活着”。4.绝不仅仅只是电影工业巨壳下的类型尝试，始终荡涤其间的悲壮气息已然具备了史诗级质感，这是大刘的脑洞宇宙与电影创作团队精益求精造就的惊喜。5.屈楚萧很带感，演活了一个勇敢、中二又不失温情的英雄少年。6.期待能成爆款吧，这样才有机会等到更多的国产科幻电影；或许以后会出现更好的，但至今这无疑是最好的。
《流浪地球》每个主要人物的合理动机到底是什么？
当影片结束，电影院亮灯，起片尾字幕的时候，我坐在座位上发了会儿呆。
在过去的两个小时里，我到底看了些什么？
与其说我看了一个被电影呈现的科幻故事，不如说，我看了一个科幻纪录片。一个主要讲述如果地球上发生这样的事，千万不要做什么，以及也许可以做什么的大型科普纪录片。
为什么会产生这样的感觉？我回来想了很久。一种可能性是，片中的每个人物，都完成了一系列很炫酷，很高科技的动作。但在他们的行为背后，没有一条明显的，深层动机的线索将这些行为整合起来，成为一个有人物发展变化的故事。
我记得在观看过程中，无数次感到困惑，他们为什么要这样？他们的行为和选择，到底是出于什么原因？
由于几乎一直处在这种不明所以的状态中，我全程没能通过角色们进入戏剧的场，感他们所感。我既无法为他们难过，也难以为他们高兴。他们痛失亲人时，我关注的竟是，咦，坐我旁边的陌生观众在玩那个手机游戏啊。
听说导演迫于时长及其他不可说原因，删改了很多。不知删掉的是否恰巧是那些铺垫人物动机的关键情节。如果是的话，很想问导演，交通两行五次泪等等为何保留，并给予很多放送时长。如果不是，那么。。。好吧。另外，有很多回复的朋友提到，可是这是一个科幻电影啊！为什么要强求什么人物啊，动机啊！
但是，电影是一种讲故事的艺术。哪怕是科幻题材，也仍然需要以故事为本。很多电影大师们都说过，你不可能绕开讲好一个故事，去拍一个好电影。而要讲好一个故事，就难以逃避着力刻画人物间的矛盾和发展变化。用电影讲故事，一定是以人物为中心，而不会是视觉效果、场景、等等这些故事的装饰物。
不管怎样，在目前院线版本里，我没看到能让我充分了解人物动机，并与他们共情的故事。
所以我只能做合理假设，基于已呈现的剧情，主要人物行动的动机可能是什么。
三个主要人物可能的动机
首先，让我们探讨下动机的概念，方便继续讨论。动机是什么？动机，有别于“发生在人物身上的事件”，它并非事件本身，而是人类行动，意愿，目标的根本驱动力和原因。因此，动机通常是埋藏在人物一系列行为下的一条贯彻始终的暗线。
一个人的动机，通常会受到个体过往经历，文化，社会环境等因素的影响。在这方面的心理学文献和资料非常丰富，大家有兴趣可以去了解。在戏剧中，动机这一概念也被广泛应用。（见： 戏剧人物的动机与行动；以及Dictionary of the Theatre: Terms, Concepts, and Analysis，书中222页有关于角色动机的解释）。
为何动机值得探讨？一个简单理由是，当观众理解人物深层的心理动机时，会更容易与之共情，代入角色，被打动。例如，如果剧情铺垫出，吴京的暴脾气儿子是在和父亲赌气十多年的情况下，明知他要回来了，却一定要逃离地下城，要通过消失来报复父亲，通过冒险证明自己，会更容易让观众与暴脾气儿子共情，理解他内心的挣扎纠结，行为的内在逻辑，并为他接下来的选择和经历担忧。而如果只是铺垫到“哥带你逃出地下城玩耍过年”这一层很浅的动机，我们就只是看到个熊孩子在搞事情。所以，动机是使得人物的行为合理化，感染观众，并具有前后一致性的决定性力量。不少戏剧研究都曾指出角色动机对戏剧的重要性。例如，写《论演员的自我修养》的斯坦尼斯拉夫斯基曾提到弄清角色的动机是演员的首要任务，e.g., Stanislavsky, 1963，1966.
另外，我写这篇文章，并不是说电影错了，导演错了，电影不好，或是导演不好。而是，与大家讨论，如果有机会加强表现人物的动机，他们的动机可能是怎样的？
我记不清剧中人名了，虽然能查到，但我想暂时用记忆存储他们的方式来指代。以此表现这些角色给我的脸谱化，看不清，记不住的感觉。以下的人物动机属于我的推测，因为目前的院线版并没有充分体现动机。
吴京的暴脾气儿子:
大动机：通过搞事情对父亲表达“攻击性”（广义的）。从要通过叛逆的行为“攻击”父亲，到与父亲做出同样的选择，达到无言的和解。（最后阴差阳错让父亲去送死，完成文学作品和心理分析中经典的弑父情节）
小动机：第一段：用从地下城消失来“攻击”（广义的）即将要回来的父亲，这个当年害死母亲的人。并寻找机会证明自己。第二段：想通过保护火石证明自己，但发现连家人都保护不了，陷入绝望，挫败。第三段：受到要成为比父亲更强的男人的动机驱使，在绝望中选择了希望，选择以牺牲自己为代价完成引爆木星气体的任务---与父亲跨越时空，没有商量，却心灵感应一般，做了同样的选择---牺牲自己保护地球。
吴京：
大动机：从守护小家到放弃小家守护地球。
