糊涂郑板桥是个怎样的人？
郑板桥是哪个朝代的
1、郑板桥是清朝人。
2、人物简介
郑板桥（1693-1765），原名郑燮（xiè 音：“谢”），字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）进士。官河南范县、山东潍县（今山东潍坊）县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”
3、人物成就
做官前后，均居扬州，以书画营生。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语。画擅花卉木石，尤长兰竹。兰叶之妙以焦墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。书亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。间亦以画法行之。印章笔力朴古逼文、何。为人疏放不羁，以进士选县令，日事诗酒，及调潍县，因岁饥为民请赈，忤大吏，罢归，居扬州，声誉大着。恣情山水，与骚人、野衲作醉乡游。时写丛兰瘦石于酒廊、僧壁，随手题句，观者叹绝。著有《板桥全集》，手书刻之。所作卖画润格，传颂一时。为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。一生画竹、写竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比较有代表性的文人画家。
某日去朋友家串门，见客厅里醒目着一条横幅，“难得糊涂”。朋友在仕途上披荆斩棘，屁股下占着一把热烘烘的椅子，不说世事洞明也算人情练达，在家里装裱这幅字有点匪夷所思。他到底是精明还是糊涂？到底是揣着明白装糊涂还是的确糊涂装明白？到底是藉此明志还是附庸风雅？我不得而知，倒是觉得对“难得糊涂”拥有绝对知识产权的郑板桥，虽表达了刚正不阿的人格魅力和不入俗流的自我救赎，但如果翻开他的履历，你也许会惊诧不已，这哥们还真有犯糊涂的时候。
郑板桥出生于书香门第，虽到他父亲这一代已家道中落，而且在4岁时就经历了丧母之痛，但比起一落地就注定是渔夫樵子接班人的孩子来，他又是幸运的。譬如，他父亲是教书先生，可学俸养家，打点牙祭，即使死了老婆还有能力续弦和为儿子请乳娘。郑板桥后来之所以能在诗书画上成为三栖明星，洛阳纸贵，固然得益于勤奋与天资，亦与学养家传、近水楼台不无关联。凭着一支画笔，几滴墨香，青年郑板桥设塾真州，卖画扬州，虽非日进斗金、香车宝马，也可养家糊口、人五人六，上青楼下馆子游历山水什么的，不像孔乙己为银子犯愁。他在扬州美协、书协属当家小生，在京城也以书画作敲门砖，与康熙皇子、郡王允禧等皇家子弟交游甚密。纵观当今文艺界，混出如此模样者能有几人？然而，他在不惑之年还是犯了糊涂。三年清知县，十万雪花银，“公务员”如此高薪，大凡读书的都想挤上独木桥。郑板桥当然不能免俗，也忘记了自己是哪块料，便得陇望蜀、扬短避长，一脚踏上险象环生的官宦征途。虽在44岁前，顺利地中了举人，赐了进士，但怀揣三年才产生三百个的顶尖学历，还是要待业家中，直到50岁总算候缺放了个七品官。在求取功名的十年间，郑板桥日无进项，存折亏空，以致结发妻子过世多年都无钱续弦，最后还是江西友人慷慨资助，才又睡上了热炕头。
古代推崇学而优则仕，貌似公平，却不符合学以致用的人才观，以为政治家就是“万金油”批发商，忽视了作为一门学问所必须的天赋与修养，让一些秉性难移、变通乏术的学究们，在误入宦途后水土不服，举步维艰。郑板桥先后在山东范县和潍县做了12年知县，在两地子民眼里，他是仁慈的父母官。“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”在墨竹图上的这首诗题，充分表达了郑县长情牵百姓，心系民生的执政理念。下基层，访民情，恤民苦，打黑除恶，秉公办案，每到一地，虽事业风生水起，百姓安居乐业，但上级组织部门就是视而不见，不予升迁。原因很简单，口碑百姓说了算，官帽组织说了算，他在官场混迹十余年，却浑然不知“不跑不送原地不动”的潜规则。而更糊涂的是，他在潍县主政时，适逢大灾，为救灾民于水火，以防“朱门酒肉臭，路有冻死骨”引发更大的社会矛盾，下令无论官仓民仓，一律应急赈灾。那些富绅巨贾盘剥多年的积蓄一夜蒸发，哪里咽得下这口恶气，几张状子快递上去，郑板桥就因赈灾不当被参，并迫于压力引咎辞职。上面说，姓郑的你胆子也忒大，幸亏是个小县令，要是做了宰相，皇亲国戚的家产都没保障！是时，郑板桥已61岁，按说也到了退居二线的年龄，关键是怎么退的问题。被迫辞官可不比光荣退休，既丢面子又无待遇，惜别僚属时，他强打精神，在一幅菊花图上题诗曰：“进又无能退又难，宦途局蹐不堪看；吾家颇有东篱菊，归去秋风耐岁寒。”旷达里透着几许无奈。看样子，不想当官是假话，不会当官是真话。
丢了官，又没“五险一金”，郑板桥只好回到扬州老根据地，重操卖画旧业。他每画必题诗，每诗必寓意，诗画映照，意境深远，余音绕梁，余香袭鼻，再加上那么一点北大学子当屠夫的猎奇效应，门槛很快被挤破了。书童盯着废纸篓发呆，仿佛那是一篓碎银子，趁着主人二锅头就花生米的空当，把废纸篓里的草稿偷偷拿去装裱捞外快。而郑板桥发现后，也不点破，还故意写了草稿“不可随处小便”偷着乐，不料这六个字照例出现在书画铺里，只是装裱后提升了品位——“小处不可随便”！郑板桥推了推老花镜，瞠目结舌。但糊涂的他，并没有从中得到启发，虽开列了“大幅六两，中幅四两，书条对联一两，扇子斗方五钱”的润笔费，也仅仅满足于小打小敲换几个酒钱。碰到富商豪门求画，还喜欢耍个小性子，老子没钱也不卖。其实，凭他的艺术造诣和业界影响力，找钱的路子多了去：或聘请书童做自己的经纪人，像石油输出国组织欧佩克，限量供应，操控市场；或创办郑燮书画全国连锁兴趣班，让望子成龙的家长们放血；或策划“大清·扬州”书画大奖赛，聘任金农、汪士慎、黄慎、李鲜等其余“扬州八怪”做评委，你给参赛费，我给你颁奖，各取所需，两全齐美；或租个杂志刊号，满足书画爱好者的发表欲，收取不菲的版面费；甚至还可以在“粉丝”里物色天真女青年培养感情，免得找老婆要人家资助，有面无颜。可惜郑板桥神经搭错了，放任一打发财掠色的机遇擦肩而过，于1766年，在孤苦伶仃中捧着金饭碗凄凉谢幕。
1、郑板桥是清朝人。
2、人物简介
郑板桥（1693-1765），原名郑燮（xiè 音：“谢”），字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）进士。官河南范县、山东潍县（今山东潍坊）县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”
3、人物成就
做官前后，均居扬州，以书画营生。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语。画擅花卉木石，尤长兰竹。兰叶之妙以焦墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。书亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。间亦以画法行之。印章笔力朴古逼文、何。为人疏放不羁，以进士选县令，日事诗酒，及调潍县，因岁饥为民请赈，忤大吏，罢归，居扬州，声誉大着。恣情山水，与骚人、野衲作醉乡游。时写丛兰瘦石于酒廊、僧壁，随手题句，观者叹绝。著有《板桥全集》，手书刻之。所作卖画润格，传颂一时。为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。一生画竹、写竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比较有代表性的文人画家。
糊涂郑板桥是个怎样的人？
某日去朋友家串门，见客厅里醒目着一条横幅，“难得糊涂”。朋友在仕途上披荆斩棘，屁股下占着一把热烘烘的椅子，不说世事洞明也算人情练达，在家里装裱这幅字有点匪夷所思。他到底是精明还是糊涂？到底是揣着明白装糊涂还是的确糊涂装明白？到底是藉此明志还是附庸风雅？我不得而知，倒是觉得对“难得糊涂”拥有绝对知识产权的郑板桥，虽表达了刚正不阿的人格魅力和不入俗流的自我救赎，但如果翻开他的履历，你也许会惊诧不已，这哥们还真有犯糊涂的时候。
郑板桥出生于书香门第，虽到他父亲这一代已家道中落，而且在4岁时就经历了丧母之痛，但比起一落地就注定是渔夫樵子接班人的孩子来，他又是幸运的。譬如，他父亲是教书先生，可学俸养家，打点牙祭，即使死了老婆还有能力续弦和为儿子请乳娘。郑板桥后来之所以能在诗书画上成为三栖明星，洛阳纸贵，固然得益于勤奋与天资，亦与学养家传、近水楼台不无关联。凭着一支画笔，几滴墨香，青年郑板桥设塾真州，卖画扬州，虽非日进斗金、香车宝马，也可养家糊口、人五人六，上青楼下馆子游历山水什么的，不像孔乙己为银子犯愁。他在扬州美协、书协属当家小生，在京城也以书画作敲门砖，与康熙皇子、郡王允禧等皇家子弟交游甚密。纵观当今文艺界，混出如此模样者能有几人？然而，他在不惑之年还是犯了糊涂。三年清知县，十万雪花银，“公务员”如此高薪，大凡读书的都想挤上独木桥。郑板桥当然不能免俗，也忘记了自己是哪块料，便得陇望蜀、扬短避长，一脚踏上险象环生的官宦征途。虽在44岁前，顺利地中了举人，赐了进士，但怀揣三年才产生三百个的顶尖学历，还是要待业家中，直到50岁总算候缺放了个七品官。在求取功名的十年间，郑板桥日无进项，存折亏空，以致结发妻子过世多年都无钱续弦，最后还是江西友人慷慨资助，才又睡上了热炕头。
古代推崇学而优则仕，貌似公平，却不符合学以致用的人才观，以为政治家就是“万金油”批发商，忽视了作为一门学问所必须的天赋与修养，让一些秉性难移、变通乏术的学究们，在误入宦途后水土不服，举步维艰。郑板桥先后在山东范县和潍县做了12年知县，在两地子民眼里，他是仁慈的父母官。“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”在墨竹图上的这首诗题，充分表达了郑县长情牵百姓，心系民生的执政理念。下基层，访民情，恤民苦，打黑除恶，秉公办案，每到一地，虽事业风生水起，百姓安居乐业，但上级组织部门就是视而不见，不予升迁。原因很简单，口碑百姓说了算，官帽组织说了算，他在官场混迹十余年，却浑然不知“不跑不送原地不动”的潜规则。而更糊涂的是，他在潍县主政时，适逢大灾，为救灾民于水火，以防“朱门酒肉臭，路有冻死骨”引发更大的社会矛盾，下令无论官仓民仓，一律应急赈灾。那些富绅巨贾盘剥多年的积蓄一夜蒸发，哪里咽得下这口恶气，几张状子快递上去，郑板桥就因赈灾不当被参，并迫于压力引咎辞职。上面说，姓郑的你胆子也忒大，幸亏是个小县令，要是做了宰相，皇亲国戚的家产都没保障！是时，郑板桥已61岁，按说也到了退居二线的年龄，关键是怎么退的问题。被迫辞官可不比光荣退休，既丢面子又无待遇，惜别僚属时，他强打精神，在一幅菊花图上题诗曰：“进又无能退又难，宦途局蹐不堪看；吾家颇有东篱菊，归去秋风耐岁寒。”旷达里透着几许无奈。看样子，不想当官是假话，不会当官是真话。
丢了官，又没“五险一金”，郑板桥只好回到扬州老根据地，重操卖画旧业。他每画必题诗，每诗必寓意，诗画映照，意境深远，余音绕梁，余香袭鼻，再加上那么一点北大学子当屠夫的猎奇效应，门槛很快被挤破了。书童盯着废纸篓发呆，仿佛那是一篓碎银子，趁着主人二锅头就花生米的空当，把废纸篓里的草稿偷偷拿去装裱捞外快。而郑板桥发现后，也不点破，还故意写了草稿“不可随处小便”偷着乐，不料这六个字照例出现在书画铺里，只是装裱后提升了品位——“小处不可随便”！郑板桥推了推老花镜，瞠目结舌。但糊涂的他，并没有从中得到启发，虽开列了“大幅六两，中幅四两，书条对联一两，扇子斗方五钱”的润笔费，也仅仅满足于小打小敲换几个酒钱。碰到富商豪门求画，还喜欢耍个小性子，老子没钱也不卖。其实，凭他的艺术造诣和业界影响力，找钱的路子多了去：或聘请书童做自己的经纪人，像石油输出国组织欧佩克，限量供应，操控市场；或创办郑燮书画全国连锁兴趣班，让望子成龙的家长们放血；或策划“大清·扬州”书画大奖赛，聘任金农、汪士慎、黄慎、李鲜等其余“扬州八怪”做评委，你给参赛费，我给你颁奖，各取所需，两全齐美；或租个杂志刊号，满足书画爱好者的发表欲，收取不菲的版面费；甚至还可以在“粉丝”里物色天真女青年培养感情，免得找老婆要人家资助，有面无颜。可惜郑板桥神经搭错了，放任一打发财掠色的机遇擦肩而过，于1766年，在孤苦伶仃中捧着金饭碗凄凉谢幕。
